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在陈星悠闲度假的时候,京都艺术节的官方也收到了佩伦娜画廊发来的邮件。

京都市博物馆,临时艺术节摄影组办公室……

一个老人迫不及待的输入密码,解开这几张照片。

短暂的加载过后,一组有着强烈色彩冲突,充满情绪的作品就从屏幕里弹出。这是有着最高分辨率的摄影成片,如果不是作品现在的拥有者艾哈迈德同意,陈星自己都不能拿出来参展。

“这就是价值20万欧元的作品?敦煌飞天女神?”

老人弯着腰,睁大眼观察屏幕上的每一处细节。

为什么有人说每一次国际摄影节的开启都是一场别开生面的教学,就是因为在摄影节当中可以看到大量不同摄影师拍摄的作品,可以体会到每一副作品当中的情绪。

游走在这些作品之间,你会渐渐明白自己适合什么风格,然后去学习,去超越。

全世界的摄影学院都有自己的作品墙,也是这个道理,可以让本校的学生在这样的环境当中快速提升。

这位老人很早就知道陈星的名字了,他不但在网络中看到过陈星的其他作品,更是利用职务的便捷,近距离的看过这套敦煌系列里的另一幅照片,但这张飞天女神却是第一次看。

不是不想看,主要是没途径。

这一套照片第一轮展出是在欧洲地区,展出刚结束,最好的照片就被人买走了,网络上连马赛克都找不到一张。

归功于这几年国际上对于摄影版权的重视,所有摄影师,以及收藏者们的权益都得到了保障,这间接的提升了摄影作品在收藏界的价值。

但缺点也有,那就是看到好作品的途径更少了。

现在想看清晰的大师级摄影作品和以前观摩油画是一样的,最方便的就是去各大博物馆。

陈星成名的时间太短,名气也主要集中在欧洲地区。人家出的价钱高,佩伦娜画廊肯定也会优先解决掉这些大额订单,其次才会考虑陈星名气的扩散,在亚洲摄影氛围浓厚的地方多交付几张。

岛国作为亚洲摄影氛围最浓厚的地方,自然也是亚洲收藏陈星作品最多的国家。

光是京都地区就有两幅,其中一副和眼前的敦煌飞天同宗同源,属于敦煌系列,现存于京都市美术馆。这个老人就是京都市美术馆的副馆主,叫森山健次,负责现代艺术区,是岛国知名的评论家。

这里得说一句,岛国人特别喜欢陈星

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